Photo © Igor Omulecki
Un entretien de la journaliste germano-polonaise Jolanta Łada-Zielke avec Tomasz Konieczny.
Tomasz Konieczny, le
chanteur d'opéra baryton-basse de renommée mondiale, est un interprète renommé des plus
grands rôles wagnériens. L'artiste met actuellement en œuvre son nouveau projet, le Baltic Opera Festival, programmé pour la période du 19 au 26 juillet 2021
à l’ Opera Leśna (Opéra de la forêt) de
Sopot et au Shakespeare Theatre de Gdańsk. L'événement reprend la tradition du Festival qui avait lieu ici de 1909 à 1944, au cours duquel principalement des
opéras de Richard Wagner ont été mis en scène. C'est pourquoi les mélomanes de
ce temps appelaient Sopot „Bayreuth des Nordens" ( le Bayreuth du Nord.)
Pendant la célébration
du centenaire de l'Opéra de la Forêt en 2009, a été présenté „L’Or du
Rhin" de Richard Wagner, dans lequel tu as chanté le rôle d'Alberich. Est-ce alors que t’es
venue l'idée de réactiver le festival ?
T.K. Dans le passé, il y avait déjà eu plusieurs tentatives
de réactivation du festival de Sopot. Wolfgang Wagner, entre autres, avait voulu
le faire. En 1985, le Grand Théâtre de Łódź a mis en scène „Die Walküre” à
l'Opéra de la Forêt, et en 2000, l'Opéra de la Baltique de Gdańsk y a présenté
„Tannhäuser". Les gens étaient donc conscients que cet endroit est lié à
la tradition wagnérienne, qui peut y être poursuivie d'une manière ou d'une
autre. La mise en scène de l’ “Or du Rhin” en 2009 avait été réalisée à l’initiative
du maestro Jan Latham Koenig, un chef d'orchestre d'origine juive. Daniel Kotliński, qui s’y était également intéressé, y avait chanté Donner. Je ne pouvais pas m'en occuper à ce moment-là, parce que j'avais
d'autres projets. Les années suivantes, j'ai
chanté dans les festivals de Salzbourg et de Bayreuth. Et enfin cette année, la pandémie 2020 est arrivée, si difficile pour la
culture. J'ai décidé de réaliser ce projet avec un groupe de
«passionnés», aussi pour donner des possibilités du travail, au moins à certains des employés de l'industrie de
l'art.
Qui
soutient vos actions?
T.K. Nous avons le soutien de nombreux politiciens et
diplomates polonais et allemands. Nous avons déjà le patronage du Président de
la République de Pologne, le Dr Andrzej Duda. Katharina Wagner,
l'arrière-petite-fille du compositeur, est également membre du comité d'honneur
du Festival.
L'acoustique
était et est toujours un grand avantage de l’Opera Leśna?
T.K. C'est la forêt qui donne une si bonne acoustique, car
les arbres influencent une meilleure émission du son dans l'espace. Maintenant,
après une rénovation majeure de l'Opéra
de la Forêt, son toit en dôme s'étend sur toute la scène, ce qui renforce
encore cette résonance.
Les
chanteurs qui ont participé aux premières éditions du Festival, craignaient au
début que les bruits de la forêt ne perturbent les spectacles. Mais après les
premières répétitions, ils se dirent ravis. Lily Hafgren-Dinkela raconte
comment, lors de la répétition générale de „Walküre" une libellule aux
ailes dorées était venue se poser sur son décolleté. La chanteuse trouvait,
qu'aucun autre théâtre ne pouvait lui fournir de telles impressions.
T.K. Le Festspielhaus de Bayreuth peut offrir des
impressions similaires encore aujourd'hui. Lors de l'une des représentations de "Lohengrin" en 2018,
des chauves-souris qui vivaient dans les combles du théâtre, ont volé sur la scene, ce qui n’est pas
étonnant, le bâtiment étant en bois, sans climatisation. Pour l'Opéra de la
Forêt, la presse de l’époque mentionne que les oiseaux chantaient avec Brünnhilde.
C'est ce qui fait le charme de ce type de lieu.
Dans
le programme de la première édition du festival, il y a „Le Vaisseau fantôme" (Der fliegende Holländer)
de Wagner, que tu mets en scène et dans lequel tu chantes le rôle-titre. Il a
été joué pour la dernière fois à l'Opéra de la Forêt pendant la guerre, en
1940-41. Pourquoi-l’a-tu choisi pour cette ocasion?
T.K. C’est pour des raisons pratiques. En 2023, je chanterai
le Hollandais au Metropolitan Opera de New York, c’est pourquoi je souhaite
chanter ce rôle au préalable sur d’autres scènes. À
l'été 2020, je l'ai joué au Festival d'Opéra de Mikulov (Weinviertel
Festspiele). Je le chanterai à l'Opéra Bastille et dans plusieurs autres
endroits. Ensuite, cet opéra est relativement court, il convient
donc bien pour la première édition du festival, pour introduire progressivement
le public au monde des œuvres de Wagner. De plus, il sera parfait dans une
ville balnéaire, dans un décor forestier et sous un toit qui ressemble à une
grande voile. Les conditions acoustiques sont parfaites pour cette pièce.
L’autre opéra mis en scène pendant le festival sera „La Flûte enchantée” (Die
Zauberflöte) de Mozart, qui sera aussi présentée en septembre au festival
Mozart im Chiemgau avec des chanteurs locaux.
Les
conditions de l'Opéra de la Forêt étaient idéales pour "L'Anneau du
Nibelung", c’est ce qui fait qu’avant la guerre, il y fut souvent joué. Au
départ, on présenta seulement les trois opéras sans le prologue de «L'Or du
Rhin», car le réalisateur Hermann Merz n'en avait pas la moindre idée. Mais à
partir de 1938, toute la tétralogie y fut représentée.
T.K. Il y a une tradition dans de nombreux opéras du monde
que la mise en scène de „L’Anneau..." commence par sa deuxième
partie – „Walküre". Nous avons déjà
mis en scène „L'Or du Rhin" en 2009, et nous n'allons donc pas le répéter
pour l'instant. Si nous voulions montrer tout „l'Anneau du Nibelung”, cela
demanderait beaucoup plus de temps et de travail. Nous devrions donner une
partie de la tétralogie chaque année pendant les quatre prochaines années. Nous
sommes juste avant la première édition du Baltic Opera Festival et nous n'avons
pas encore de telles opportunités pour planifier le répertoire quatre ans à
l'avance.
Une
œuvre polonaise sera-t-elle jouée pendant le Festival?
T.K. Oui, ce sera une oeuvre de jeunesse moins connue de
Karol Szymanowski, son opérette „Loterie pour maris, ou le fiancé numéro
69", qu'il a composée sur le modèle des opérettes viennoises. Peut-être la
montrerons-nous également au festival du Chiemgau. La première édition du
Baltic Opera Festival se terminera par un concert de gala avec des songs de
George Gershwin.
Qui
verrons-nous et entendrons-nous sur la scène de l'Opéra Leśna?
T.K. Dans les parties solos, nous entendrons, entre autres,
Małgorzata Walewska, Izabela Matuła, Stefan Vinke, Piotr Buszewski, Rafał Siwek
et Rayan Speedo Green, qui sera notre „cerise sur le gâteau" car il
apparaîtra dans la „Loterie pour les maris ". Nous aurons donc un chanteur
de couleur dans l'opérette polonaise. J'attends toujours la confirmation de la
participation des autres solistes. J'ai aussi décidé
d'impliquer les étudiants et les diplômés de l'Académie d'Opéra du Grand
Théâtre de Varsovie dans la „Loterie ...”et le Gala de Gershwin. Pretty Yende, l'une des meilleures sopranos du monde, se produira également
au Gershwin-Gala. Nous serons accompagnés par
l'Orchestre Philharmonique de Chambre de Sopot dirigé par Wojciech Rajski.
Il
est bon que le casting soit international, car c’étaient principalement des
chanteurs allemands qui avaient participé au festival d'avant-guerre.
T.K. C'était normal à l'époque. Il n'y avait pas de
tradition internationale, même si parfois des grandes stars étaient engagées, par exemple au Metropolitan
Opera.Cela était dû au fait que les livrets des opéras
étaient traduits dans la langue du pays où ils étaient joués. Dans la Pologne de l'entre-deux-guerres, Wagner était chanté en polonais,
en France en français. Dans les pays germanophones, par exemple en Autriche,
tous les opéras ont été chantés en allemand encore longtemps après la seconde guerre
mondiale. A cet égard, l'Américain George London (1920-1985) avait
fait sensation : après être venu en Europe, il a chanté toutes les parties dans
les langues originales, bien qu'il ne les connaisse pas et n'ait pas réussi à
les apprendre toutes.D'autre part, l'histoire du festival Wagner à Sopot
est impressionnante, comment il s'est développé à merveille, bien que,
malheureusement, les nazis l'ont qualifié de „bastion de la culture allemande
dans la ville libre de Gdańsk".
L'échange de chanteurs entre l'Opéra de la Forêt et le Festival de Bayreuth
était intéressant.
Exactement!
Frida
Leider est devenue célèbre grâce au Festival de Sopot. En 1921-1927, elle avait
chanté dans „Fidelio", „Walküre", "Götterdämmerung" et
„Tannhäuser". En 1928, elle fut engagée à Bayreuth pour le rôle de Kundry.
T.K. C'est très excitant, car cela témoigne à quel point le niveau
du Festival à Sopot était élevé. De plus, Sopot, en tant que ville balnéaire
attrayante, a attiré des touristes d'autres pays dans l'entre-deux-guerres, y
compris de riches Polonais qui venaient s'y détendre, mais aussi pour y assister
à des spectacles d'opéra. Nous voulons également redonner
vigueur à cet élément traditionnel. Nous souhaitons que des invités étrangers
viennent au festival pour participer à des événements artistiques de grande
valeur et apprendre quelque chose sur notre pays.
Comment
résoudre-tu la question de la chorale? Les chœurs sont les plus touchés par la
pandémie parce qu'ils ne se produisent pas du tout ou dans une composition très
limitée pour maintenir les distances prescrites. Cette année, il y a également
une nouvelle mise en scène du „Vaisseau fantôme" à Bayreuth et des discussions sont
en cours pour limiter au minimum le nombre de choristes, ou jouer la partie de
la chorale en voix off. Mais je ne peux pas imaginer „Der fliegende Holländer" sans la
participation de la chorale.
T.K. Il s'agit de limiter le contact de la foule de personnes
qui chante dans la chorale avec les solistes, pour ne pas les infecter et, bien
sûr, que les choristes ne s'infectent pas non plus les uns les autres. À Bayreuth, il est compréhensible que des mesures
radicales doivent être prises, car le public est concentré dans un espace défini,
le théâtre n'est pas climatisé, il est donc nécessaire de protéger non
seulement les chanteurs, mais aussi le public. Les conditions à l'Opéra Lesna
sont légèrement meilleures, car les représentations se dérouleront en plein
air. La scène est plus grande là-bas qu'à Bayreuth, nous pouvons donc organiser
l’installation du public correctement. Mais faire chanter le chœur en off, c'est pour moi une solution trop
artificielle, presque de la castration. Dans ma production du „Holländer",
il serait acceptable que les choristes chantent avec des masques. Quoi qu'il en soit, le chœur sera réduit à
soixante personnes: quarante d'entre ells constitueront le „chœur
principal", et les vingt personnes restantes seront le „chœur
fantôme". Mais tout dépend de la manière dont la situation évoluera d'ici
juillet, si les restrictions sont toujours en vigueur et à quelle espèce de
restrictions nous seront soumis.
Résumons
tous les avantages de cet événement artistique: son caractère international, l’ancrage
dans la tradition, la présence de stars de renommée mondiale, les débuts de
jeunes chanteurs et du travail pour des gens de l'industrie de l'art.
T.K. Et encore une chose importante: les performances
d’Opera Leśna se déroulent à l'extérieur, ce qui réduit le risque d'attraper le
virus, si la pandémie est toujours présente. Les personnes âgées, qui sont le plus
à risque, peuvent venir à nos représentations et aux concerts sans crainte. Les
ventes de billets ont commencé en mars. De plus, le Baltic Opera Festival tombe
une semaine avant le début des Bayreuther Festspiele 2021. Ceux qui
n'obtiennent pas de billets pour le Festspielhaus, je les invite cordialement à
venir à Sopot.
Merci
pour cet entretien !
Le programme détaillé du festival peut être consulté sur le
site: https://www.balticoperafestival.com/en/
Contacter la journaliste Jolanta Łada-Zielke via son facebook: https://www.facebook.com/jolanta.lada.7
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