La résurrection du théâtre baroque de Gödöllö

Entrée du théâtre par la cour

Couloir d'accès vers le théâtre 

Dans l'aile la plus méridionale du palais de Gödöllö, le comte Antal Grassalkovich II (1734-1794) avait fait construire une salle de théâtre entre 1782 et 1785. D'une longueur de 24,5 m, d'une largeur de 8 m et d'une hauteur de 9,5 m, l'espace résulte de la transformation de l'ancienne aile à trois étages en une seule. Les murs sont décorés de peintures néoclassiques et de la fin du baroque. Le théâtre ne fonctionnait que lorsque le comte résidait à Gödöllő.

L'histoire du théâtre s'est achevée en 1867 lorsqu'il a été transformé en chambres pour l'entourage de la famille royale.

La reconstruction du théâtre baroque  s'est achevée en août 2003. Depuis lors, il accueille des spectacles de haut niveau et est désormais ouvert aux visiteurs du musée.

En raison de l'absence de compagnies théâtrales nationales professionnelles, l'art dramatique dans la Hongrie du XVIIIe siècle était limité aux écoles et aux scènes des nobles. Dans l'aile la plus méridionale du palais, le comte Antal Grassalkovich II (1734-1794) a fait construire un auditorium pendant les travaux de reconstruction entre 1782 et 1785. Il s'agit du plus ancien théâtre à coulisses encore debout en Hongrie.

D'une longueur de 24,5 m, d'une largeur de 8 m et d'une hauteur de 9,5 m, l'espace résulte de la transformation de l'ancienne aile à trois étages en une seule. On a sacrifié la suite de style rococo du cardinal Kristóf Migazzi (1714-1803), évêque de Vác (construite pour lui par Antal Grassalkovich I),pour effectuer cette reconstruction.

Les murs de l'auditorium du théâtre ont été décorés de peintures néoclassiques et de la fin du baroque. Les parastades avec des chapiteaux romains sont reliées par des corniches en haut et des piédestaux en marbre en bas. Les surfaces entre les parastades sont ornées de champs roses encadrés d'ocre avec des guirlandes. La scène de 90 mètres carrés, légèrement inclinée vers les stalles, est équipée des meilleures technologies de l'époque. L'effet spatial de la scène baroque est obtenu grâce à des coulisses et des toiles de décor suspendues en hauteur (appelées soffite) ainsi qu'à des toiles de fond de scène.

Il n'y avait pas de fosse d'orchestre séparant les stalles de la scène ; l'orchestre n'était séparé du public que par un paravent bas. Le public était assis dans les stalles et dans les deux galeries situées sur le mur du fond.

Le théâtre n'a fonctionné que périodiquement. Antal Grassalkovich II et sa famille ne passaient que quelques semaines par an à Gödöllő. Ils passaient la majeure partie de l'année à Vienne, Pozsony (Bratislava) et Pozsonyivánka. Un orchestre privé de 24 musiciens accompagnait le duc dans ses déplacements, assurant la musique des représentations théâtrales, des cérémonies religieuses et de divers événements de la cour. Le chef d'orchestre et compositeur de l'orchestre était György Druschetzky (1745-1819). Plusieurs pièces et une salle de répétition avaient été aménagées pour les musiciens dans l'aile opposée au théâtre. On l'appelait la coursive des musiciens. Les compagnies théâtrales allemandes qui se produisaient à Buda, Pest et Győr venaient y jouer. Les membres de l'aristocratie locale assistaient souvent aux représentations.

Après la mort d'Antal Grassalkovich II (1794), on ne dispose plus d'informations sur le théâtre pendant environ sept décennies. Il a cessé d'exister en 1867, lorsque le palais a été acheté par l'État hongrois et qu'il a été mis gratuitement à la disposition de François-Joseph Ier et de la reine Élisabeth à l'occasion de leur couronnement. Le bâtiment a été rénové à la hâte afin de pouvoir accueillir la famille royale et la maison royale. Tout le mobilier du théâtre fut vendu aux enchères et l'intérieur du théâtre fut à nouveau divisé en trois étages distincts par l'insertion de deux plafonds. Au total, 15 pièces et des couloirs ont été construits sur ces étages.

Cette disposition du palais est restée inchangée jusqu'en 1986, date à laquelle l'état du bâtiment s'est tellement dégradé après la Seconde Guerre mondiale, en raison d'un mauvais usage, que le plafond s'est effondré. Le bâtiment du théâtre, qui n'était connu que par des sources écrites, a été identifié grâce à la découverte de peintures murales s'étendant sur les trois étages. Un examen plus approfondi des murs a également révélé des traces évidentes de l'équipement scénique de l'époque.

Pour reconstruire le théâtre, les planchers ont été enlevés et l'espace a été reconstitué. Toutes les parties de la peinture murale qui subsistaient ont été restaurées et les parties manquantes ont été reconstituées de manière à ce qu'elles se distinguent de l'original (ces parties sont plus profondes de quelques millimètres et présentent moins de détails). Au-dessus de la scène, on peut voir la variante ducale des armoiries de la famille Grassalkovich. Le décor peut être modifié à l'aide de deux paires de coulisses tournantes et de trois paires de coulisses coulissantes, ainsi qu'à l'aide des toiles de décor supérieures et de fond. L'équipement scénique a été reproduit sur la base d'analogies contemporaines. Les coulisses peuvent être déplacées manuellement ou mécaniquement. Derrière la scène, un escalier en colimaçon mène à l'ancienne chambre d'amis de Migazzi, dont les peintures murales ont également été restaurées. (Les parties manquantes sont indiquées ici par des taches blanches.) Cette pièce sert aujourd'hui de cintres.

Les différentes installations nécessaires au fonctionnement du théâtre, telles que les vestiaires, les entrepôts et la machinerie, ont été installées sur deux niveaux de cave nouvellement construits. Le théâtre, qui peut accueillir 95 personnes, est redevenu un lieu de représentation théâtrale de qualité en août 2003. Curiosité de l'histoire théâtrale, cette partie du palais peut être visitée uniquement dans le cadre de visites guidées.

Source du texte : traduction du texte de présentation du théâtre baroque sur le site du palais de Gödöllö

Crédit photos © Marco Pohle

Le monument au forgeron de Kochel / Denkmal des Schmieds von Kochel

Monument au vaillant forgeron de Kochel. Il est l'oeuvre du sculpteur bavarois
Anton Kaindl (1849-1922). Photo Luc-Henri Roger

Le village de Kochel est situé au bord d'un lac vaste et calme, où se reflète la masse imposante de l'Herzogenstand, à l'entrée de la grande plaine qui s'étend vers Munich.

Fidèles à leur roi et à leurs montagnes qui furent les remparts de leur libre pays, les gens de Kochel sont fiers de l'héroïsme de leurs ancêtres, de leur forgeron devenu légendaire dans toute la Bavière. 

C'était pendant la guerre de la succession d'Espagne, au commencement du 18ème siècle. Le prince électeur de Bavière, Max-Emmanuel, prétendait au trône et, soutenu par Louis XIV qui haïssait les Pays-Bas espagnols, ses troupes alliées aux troupes françaises avaient été battues par les Autrichiens à Hœchstsedt sur le Danube; après cette défaite, Max-Emmanuel dut s'enfuir de ses Etats (1704), laissant ses enfants à Munich, captifs des Autrichiens.

Le peuple, bientôt las de l'occupation étrangère, résolut de se soulever et de délivrer les jeunes princes. Des patriotes comme Plinganser, Jœger, formèrent une conjuration dont le siège fut Kochel ; le forgeron Balthes en devint le chef. Cinq mille montagnards partirent sous sa conduite, tandis que du Nord sept mille Bas-Bavarois se mettaient aussi en mouvement. Mais ils furent trahis par le syndic de Starnberg, et les Autrichiens empêchèrent aisément la jonction des deux troupes de paysans.

Le jour de Noël de 1705, les montagnards arrivaient à la porte de Munich où, ayant espéré vainement le secours de ceux de la plaine, ils se battirent héroïquement contre des forces supérieures, au cimetière de Sendling. C'est là que « le forgeron de Kochel », avec des prodiges de bravoure, défendit son drapeau jusqu'à ce que presque tous ces compagnons fussent tombés. Quelques-uns seulement, survivants de ce sanglant Noël , furent pris et traités en rebelle par les vainqueurs.

Photo Dominik Hundhammer

De ce combat, resté présent, après plus de cents ans, dans l'imagination populaire, un peintre a conservé le souvenir dans une fresque extérieure de l'église de Sendling (La Sendlinger Bauernschlacht à l'église St. Margaret à Munich Sendling). Au milieu du tableau de Lindenschmitt se tient le gigantesque Forgeron, tel que nous le retrouvons sur les couvercles des chopes de la Kochel-Bräu (brasserie munichoise), à laquelle il sert d'enseigne, brandissant un timon de chariot, dont il enfonce la porte de la ville.

Couvercle de chope de la Kochel-Bräu München

Timbre réclame pour la brasserie de Kochel (Munich)

Comme celle du héros de l'indépendance suisse, l'existence de ce Guillaume Tell bavarois a été discutée et contestée par la critique moderne, mais la légende subsiste, vivace, et le forgeron de Kochel personnifie la résistance de la puissance des montagnards à la chevalerie autrichienne qui devait y mettre fin. 

Gödöllö - Außenansichten / Vues extérieures - 20 photos / 20 Bilder - Marco Pohle fecit

 

Photos/Bilder © Copyright Marco Pohle

avec l'aimable autorisation du photographe

mit freundlicher Genehmigung des Fotografen

 

Wanderung Klais >>> Römerweg >>> Buckelwiesen >>> Schmalensee - 24 Bilder

 © Luc-Henri Roger